《如果‧愛》

 繁華熱鬧的悲情城市    曉龍

        電影情節與生活片段交織在一起，虛幻世界的場景與真實世界的環境交替出現，使張學友、金城武與周迅的三角戀在虛與實之間「來來回回」，忽爾虛實相接，忽爾虛實分離。所謂「人生如戲，戲如人生」，三人從可觸摸的真實世界走進不著邊際的虛幻世界，其後又從迷惘虛空的狀態回到清晰實在的空間。導演廣泛運用蒙太奇技巧，讓直敘、倒敘和插敘「糾纏」不清，藉以「襯托」三人若即若離的關係，畫面與內容天衣無縫的配合，令《如》注重繁多的歌舞場面之餘，仍能兼顧劇情的非直線發展。
        《如》內繁華熱鬧的場景，充分描繪物質生活富裕的虛幻世界，眾人享受「太平盛世」的瞬間歡娛，以表面化的享樂掩蓋內心的空虛和寂寞，以自欺欺人的歡容排解心中的鬱悶和無奈。片中的電影導演張學友在虛幻世界內成為金城武與周迅以外的第三者，當他走到現實世界，又再次成為另一位第三者，虛幻與現實的雙重打擊，造成幾經放大的哀傷和憂怨。導演多次用特寫鏡頭捕捉他黯然神傷的愁容，深刻表現其沉澱於內心的遺憾，以及他愛周迅，但她卻愛金城武的尷尬處境所帶來的不安和悵惘。
        編劇刻意令整個故事變得更加複雜，交替使用直敘、倒敘和插敘，過去與現在的畫面不斷在觀眾眼前徘徊，讓觀眾了解三位故事主人翁的前塵往事，不但提高角色的立體感，亦能增加畫面的多元性。例如一個描繪周迅與金城武富裕但疏離的近鏡，緊接著另一個從前貧窮但相愛的閃回鏡頭，在畫面上產生強烈的對比，依靠靈活的剪接技巧傳送一個重要的訊息，這亦是整齣電影的主題：物質貧乏但內心滿足的生活，是滋潤愛情的最佳養份；物質富足但內心虛空的生活，卻是摧毀愛情的最佳武

縱橫交錯的生命旅程                                               作者：曉龍
       

        導演尊麥貝尼大玩時間與空間的循環交錯，使用大量交叉剪接的技巧接駁相異的時間與空間，包括二十世紀九十年代男主角安哲倫保迪身處的精神病院，他在之前波斯灣戰爭中頭部中槍的現場，他被誣告殺害警察的案發現場，以及他在二十一世紀內與積姬聯手改變命運的未來世界。創作人喜歡玩複雜的拼圖遊戲，左拼右湊地以不同的時間與空間訴說一個簡單的故事，依靠其急速轉換的畫面表現強烈的「印象主義」色彩，藉此敘述縱橫交錯的生命旅程。
        過去、現在與未來大兜亂的情節，在多年前的荷里活電影《回到未來》系列中屢見不鮮，《生》未算屢創新猷，但整齣電影最突出的地方，在於其穿梭時空的過程中為男主角帶來的不安和迷惘，他的處境就像一個四面銅牆鐵壁的迷宮，在前後左右的四個方向中仍找不到自己的出路，只好依靠其對過去的搜尋和摸索，對未來的尋求和預測，以建構完整的自我身分和空間。例如他失憶後著意尋找自己在昔日世界內的種種經歷，希望重獲自己舊日的社會地位；他又喜歡在幻想國度內走到未來世界，銳意改變積姬一家的命運，運用自己的能力扭轉「劇情」，使原來十分悲慘的結局產生變化，重塑未來。
       
        由此可見，《生》以男主角為劇情開展的起點，他憂鬱的眼神，與其顛倒不定的生命歷程互相配合；哀怨的神情，又與迷失自我的悲慘境況互相配合；木訥的臉容，更與無奈而不知所措的心境互相配合。沒有安哲倫保迪，便沒有《生》表達的人生道理；沒有他的眼神、神情和臉容，便沒有《生》的感情色彩，更缺乏其佔據觀眾心靈的廣闊空間。